Pietro Cavallini
Pietro Cavallini | |
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Född | 1240 (cirka)[1] Rom[2] |
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Död | 1330 (cirka)[1] Rom |
Sysselsättning | Målare, mosaikkonstnär[3] |
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![](http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/1/13/Pietro_Cavallini_011.jpg/250px-Pietro_Cavallini_011.jpg)
Pietro Cavallini, född omkring 1240 i Rom, död omkring 1330 i Neapel, var en italiensk målare och mosaikkonstnär, verksam i Rom mellan 1283 och 1308, därefter i Neapel.
Cavallini började ungefär samtidigt som Cimabue att vända sig från de stereotypa bysantinska formerna mot en större naturalism. Han kom senare att påverka konstnärer som Giotto. Bland hans tidigaste verk märks de endast i form av gamla teckningar kända freskerna i San Paolo fuori le Mura i Rom. I absiden i kyrkan Santa Maria in Trastevere i Rom finns sex magnifika mosaiker (1291) med scener ur Jungfru Marie liv: Jungfru Marie födelse, Bebådelsen, Jesu födelse, Konungarnas tillbedjan, Jesu frambärande i templet och Jungfru Marie död. I kyrkan Santa Cecilia in Trastevere finns några fragment av fresken Yttersta domen (1293) bevarade. Omkring 1288 arbetade Cavallini i Assisi, och omkring 1308 kallades han av Karl II av Anjou till Neapel.
Källor
- Svensk uppslagsbok. Lund 1930.
Noter
- ^ [a b] RKDartists, Pietro Cavallini, läst: 9 oktober 2017.[källa från Wikidata]
- ^ Union List of Artist Names, 7 augusti 2021, läs online, läst: 13 februari 2023.[källa från Wikidata]
- ^ Union List of Artist Names, 9 april 2018, läs online, läst: 14 maj 2019.[källa från Wikidata]
Externa länkar
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- Cavallini, Pietro i Nordisk familjebok (andra upplagans supplement, 1923)
- Pietro Cavallini hos Europeana
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Identifier: vitedepieccell001vasa (find matches)
Title: Vite de più eccellenti pittori scultori ed architetti
Year: 1767 (1760s)
Authors: Vasari, Giorgio, 1511-1574 Coltellini, Marco, 1719-1777 printer Stecchi, Giovanni Batista, printer Pagani, Antonio Giuseppe, printer Masi, Tommaso, publisher
Subjects: Artists Art, Italian Art, Renaissance
Publisher: Livorno : Per Marco Coltellini Firenze : Per lo Stecchi e Pagani
Contributing Library: Brandeis University Libraries
Digitizing Sponsor: Boston Library Consortium Member Libraries
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Text Appearing Before Image:
aico. tutta ja chiefa in frefco. Dopo lavorando alla cappellamaggiore (V) di mufaico, e nella facciata dinanzi dellaChiefa, raoftrò nel principio di cotale lavoro, fenza Fajn-to di Giotto, faper non meno efercitare, e condurre a fineil mufaico, che avelie fatto la pittura: facendo ancora nellaChiefa di S. Grifogono molte ftorie a frefco, s^ ingegnò)farli conofcer Umilmente per ottimo difcepolo di Giotto,e per buono artefice. Parimente pure in Traltevere, dipin- fe £0 $ono fìmafi foto in piedi i mofalci della cappella maggiore,cioè della tribuna , che fon quelli di figure piccole . Perchè le figure gran-di in piedi pofte nel concavo di detta tribuna, fono molto più antiche .Anche il portico di S. Maria Traftevere credo, che fojfe tutto dipinto,dal Cavallini, ma efendo (iato imbiancato , le pitture fono perite . So-lamente è flato portato rifpetto a una SS. Nunziata e a qualche altrafigura, che dalla maniera fi ravvi/a ejfere opere del noftro artefici •Nota dell Ediz. di Roma.
Text Appearing After Image:
Vita di Pietro Cavallini. 39^ fé in S. Cecilia quali tutta la Chiefa dì fua mano, enella.Chiefa di S. Francefco, appretto ripa molte cofe (1). InS. Paolo poi fuor di Roma fece la facciata, che v è dimufaico, e per la nave del mezzo molte ftorie dei Tefta-mento vecchio. E lavorando nel capitolo del primo chio-ftro a frefco alcune cofe, vi mife tanta diligenza, che neriportò dagli uomini di giudicio nome deccellentiffimo mae-ilro, e fu perciò da i prelati tanto favorito, che gli fecerodare a fare la facciata di S. Pietro di dentro fra le fine- Lavorò mAre, tra le quali fece di grandezza ftraordinaria, rifpetto,s^/n?alle figure, che in quel tempo stifavano, i quattro Evan-gelifti lavorati a boniffimo frefco, e un S. Pietro i e unS, Paolo, e in una nave buon numero di figure , nellequali, per molto piacergli la maniera Greca, la mefcolòfempre con quella di Giotto. E per dilettarli di dare ri-lievo alle figure, fi conofce che usò in ciò tutto quellosforzo, che maggiore può immagi
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