Marfa Apraxina

Marfa Apraxina
Född1664[1][2]
Moskva
Död31 december 1715 (g.s.)
Sankt Petersburg
BegravdKatarinakapellet
Medborgare iTsarryssland
SysselsättningGemål
MakeFjodor III av Ryssland
(g. 1682–)[3]
FöräldrarMatvej Apraxin[4]
Redigera Wikidata

Marfa Matvejevna Apraxina (ryska: Ма́рфа Матве́евна Апра́ксина), född 1664, död 1716, var Rysslands kejsarinna (tsaritsa) 1682 som gift med tsar Fjodor III. Hon blev gift med tsaren året efter hans första frus död. Nio dagar efter bröllopet blev hon änka. Marfa höll sig till de gamla sedvänjorna trots Peter den stores samhällsreformer. Hon var den sista medlemmen av tsarfamiljen som begravdes enligt gammal rit.

Källor

Den här artikeln är helt eller delvis baserad på material från ryskspråkiga Wikipedia, tidigare version.
  1. ^ Leo van de Pas, Genealogics, 2003, Marfa Matwejewna Apraksina, läs online och läs online, läst: 9 oktober 2017.[källa från Wikidata]
  2. ^ MAK, Marfa Apraksina.[källa från Wikidata]
  3. ^ läst: 7 augusti 2020.[källa från Wikidata]
  4. ^ Darryl Roger Lundy, The Peerage.[källa från Wikidata]
Företrädare:
Agafja Grusjetskaja		Tsaritsa av Ryssland
1682		Efterträdare:
Praskovja Saltykova

Media som används på denna webbplats

Marfa Matveevna by Workshop of Kremlin Armoury (before 1682, GRM).jpg

Неизвестный художник второй половины XVII века. Школа Оружейной палаты. Портрет царицы Марфы Матвеевны, супруги царя Федора Алексеевича. Не позднее 27 апреля 1682. Холст, масло. ГРМ. 89 х 70. Ж-3970. Пост. в 1918 из собрания М. И. Шульмана. Экспонирование: Михайловский замок, Зал 209. Помещение лейб-гвардии

Иконография исторических лиц, живших в 17 веке, во многих случаях небесспорна и частично опирается на традицию, неведомо откуда идущую. О принадлежности данного персонажа к царской семье говорит богатство наряда. Вероятно, портрет пользовался популярностью, потому что известен в нескольких повторениях и копиях. Благодаря своему декоративному красочному узорочью он близко соприкасается с традициями и эстетическими основами народного искусства.

Портрет царицы Марфы Матвеевны еще в девичестве, в кокошнике и роскошном одеянии, так называемый портрет с веером, практически современен ее овальному изображению. Автор его, возможно и иностранный живописец, безусловно, подвизался в живописной команде Оружейной палаты. Хотя веер не был характерной деталью допетровского быта, его "язык" был хорошо знаком в аристократических кругах. Известный исследователь моды Р. М. Кирсанова отмечает, что "положение веера — в левой или правой руке, открыт или закрыт, повернут к собеседнику лицевой или обратной стороной, могло говорить о многом. <...> Царица Марфа держит веер "стрелой" — то есть он закрыт, находится в правой руке и повернут в сторону собеседника (в нашем случае — зрителя). Такое положение <...> означает любовь и расположение...". По мнению исследователя, портрет мог быть написан не позднее 28 февраля 1702 года, когда был издан очередной указ "О ношении парадного платья в праздничные и церемониальные дни» (Кирсанова С. 38—39). Однако не вызывает сомнений, что этот портрет был написан при жизни царя Федора Алексеевича — не позднее 27 апреля 1682. После смерти мужа Марфа облачилась во вдовью, почти монашескую, одежду, хотя и не ушла в монастырь. В собрании ГРМ находится еще один предполагаемый портрет Марфы Матвеевны, на котором царица представлена именно в таком одеянии (Хилимончик. С. 26—38).